白楊樹 (19th-20th Century) 油彩、畫布, 73×60 cm 皮耶–尤金．蒙德仁 法國 (1874-1946) 中環美術館 數位圖像(C)2006中環美術館版權所有 Poplars (19th-20th Century) Oil on canvas, 73×60 cm Pierre-Eugène Montézin, 1874-1946 French (1874-1946) CMCART Collection Copyright © 2006

《白楊樹》

皮耶–尤金．蒙德仁很早就進入裝飾藝術家的工作室學習，他很快地學會裝飾壁畫的製作。之後他在老師的鼓勵下，逐漸放棄熟悉的技法，開始研讀印象派的理論，改以外光派的畫法專注於風景畫的創作。蒙德仁的繪畫主要受到印象派的啟發，莫內對他的影響尤大。除了莫內，蒙德仁也曾經在第一次世界大戰後，追隨前輩希斯里的步伐，在德勒(Dreux)和莫黑(Moret)一帶創作，留下許多法國鄉間的美麗景緻。蒙德仁一生忠於印象派的創作理念，他不曾跟隨當時的立體派、超現實主義和抽象藝術…等運動起舞，晚年則如同塞尚一般在戶外寫生中離開了人世。

這幅《白楊樹》無論在主題和風格上都是畫家受到印象派啟發的重要紀錄之一。畫中由一條水波潾洵的小運河將觀者的視線從畫面的前方引到中景處，河岸的兩旁是成排高聳並隨風搖曳的白楊樹。蒙德仁以他輕快有秩的筆觸和明朗色彩，搭配透視空間的構圖法則，在印象派式的用筆中客觀地描繪出一幕晴朗明晰的法國鄉間風景。若與莫內一八九○年前後一系列在不同氣候與時間下完成的白楊樹相較，蒙德仁的這幅作品顯然比較接近初期印象派所強調的「視覺的客觀性」，其畫面也與法國人心中對於白楊樹的印象比較雷同。從這個觀點來看，蒙氏對於《白楊樹》的詮釋仍屬於客觀性的寫生，與莫內在「白楊樹」系列中日趨主觀的構圖和用色具有極大的不同。