新印象主義(Neo-Impressionism)
《以光學理論結合視覺慣性的創新手法》

新印象主義是十九世紀末的法國繪畫運動。一八八○年左右，以秀拉(Seurat)、希涅克(Signac)為首的一些畫家反對印象主義對光線及色彩的看法，企圖以更科學的方式，把各種色調加以分析，直接將原色一小點一小點的畫在畫布上，取代以調色盤混色的功能，並保留色彩的純粹性。這些小色點在觀者眼中自動混融，筆觸細密整齊，彩度明度高，具有堅實的構圖及裝飾風格。

新印象主義作品揭示精密組合而成的事物間相互的關係，光線仍像印象派那樣的強烈，但整體效果卻具有穩定、和諧的莊嚴氣氛，與印象派表現霧濛濛的感覺不同。主題處理的方式也不像印象派一樣想要將視覺所捕捉到的事物原本直接再現，而是經過理智的調整後，將其轉化成嚴謹構成世界中的造型要素。

秀拉繪於1884-1886年間的傑作《大嘉島的周日午後》(A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte)，以點描技法生動地呈現位於塞納河畔的週末渡假聖地，畫中筆觸統一，人物眾多卻井然有序，是新印象主義中的代表之作。

希涅克是新印象主義的理論家，同時為此繪畫運動喉舌的重要畫家，他曾說：「分光法乃是確保鮮明度、色彩及調和達到極限的方法」。他的著作＜從鄂簡•德拉克洛瓦到新印象主義＞一書更廣為人們所閱讀，對野獸派、立體派也產生不少的影響。

秀拉與希涅克兩人於一八八四年成立了「獨立藝術家協會」。同年，評家費利斯克•費內翁(Felix Feneon)也創辦了「獨立雜誌」(Revueindependante)來支持這項新的藝術運動。不過，新印象主義的藝術潮流到了二十世紀初，即漸漸消失其影響力。