《卡蜜兒•克勞德》

卡蜜兒•克勞德是法國重要的女性雕刻家。她自幼即顯露藝術天份，一八七六年她跟隨雕刻家布雪(Alfred Boucher, 1850-1934)學習雕刻，受到很大的啟發。一八八三年，布雪獲得羅馬大獎(Prix de Rome)準備啟程前往義大利，遂要求羅丹代替他擔任指導卡蜜兒的工作；一八八五年，卡蜜兒正式進入羅丹的工作室，在羅丹的器重下，她同時擔任羅丹的模特兒和助理，並協助羅丹進行《地獄門》(Gates of Hell, 1880-1900 )的創作。不久兩人從師生轉變為情人，並且展開了一段長達十多年的戀情。

卡蜜兒的生活與創作深受羅丹的影響，而她身兼羅丹的藝術夥伴和戀人的雙重角色，同樣也使她扮演著羅丹生命和藝術中的謬斯女神，深深地啟發著羅丹的藝術創造力。然而，當卡蜜兒體認到她永遠無法成為羅丹的妻子和取代蘿絲•貝瑞特(Rose Beuret)在羅丹心目中的地位後，她終於在一八九八年正式與羅丹分手。只是與羅丹決裂後的卡蜜兒並未真正解開感情的枷鎖，反而陷入日益惡化的情緒泥沼，一九○六年她開始毀掉自己的作品，一九一三年更因為嚴重的精神錯亂症被送入精神病院，在院內渡過她三十年的淒涼餘生。

卡蜜兒的雕塑以人物為主，她早期的作品受布雪的影響，作品結構勻稱、平衡，人物表情含蓄內斂。認識羅丹後，卡蜜兒以歌頌兩性情愛的作品為主要創作，同時也與羅丹一同在人體動作與表情的創新上不斷切磋，作品日漸趨向羅丹式的表現風格。她的《華爾茲》(The Waltz, 1895) 以人體的舞姿和大幅偏離底座重心的身體詮釋出圓舞曲的旋律，將音樂的節奏和沉醉於圓舞曲中的情侶刻畫的淋漓盡致，傳神地呈現兩人相戀時的快樂時光與卡蜜兒個人獨特的藝術特色。

相對於《華爾茲》對愛情的歌頌，《成熟年代》(Maturity, 1899-1913) 則無疑宣告著兩人戀情的結束，和刻畫著卡蜜兒面對此一悲劇時的內心起伏。《成熟年代》中的跪下女子，勾勒出卡蜜兒請求羅丹不要離開的一幕，也生動表現出羅丹、卡蜜兒和蘿絲的這段情感糾葛。而中環美術館典藏的《飛躍之神》一作，正是卡蜜兒以《成熟年代》中跪下的女子形象雕刻而成的作品，這件作品除了呈現卡蜜兒的苦苦哀求外，其強烈蜷曲的頭髮彷彿也暗示著卡蜜兒的精神在失去感情後所面臨的崩潰狀態。