《艾德嘉•竇加》

竇加出生於巴黎的中產階級家庭。他很早就顯露出繪畫才華，不過他卻違背自己的意願去研讀法律，一八五三年放棄法律後，他來到菲力克斯．約瑟夫．巴希阿斯(Félix Joseph Barrias)的畫室旁聽，並開始大量地臨摹文藝復興時期的複製畫，走上藝術創作的路途。之後，他進入安格爾(Ingres)的弟子路易．拉莫特(Louis Lamothe, 1822-69)的畫室，並於此練就了一身紮實的繪畫技巧。

一八五六年，竇加前往義大利探親和旅行，這趟行程讓他欣賞到喬托(Giotto)的畫作，也結識了牟侯(Gustave Moreau)，並為其親人繪製了不少的人物肖像和完成許多的素描練習。一八六○年代初期，竇加以取材自普魯塔克(Plutarch)的《斯巴達女孩向男孩挑戰》(Spartan Girls Challenging Boys)一作，重新地詮釋了古斯巴達求婚儀式的此一主題，竇加將男女人物分置於畫面的兩側，以團結的女孩們挑釁一群鬆散排列的男孩，同時以當代巴黎人的輪廓描繪畫中的角色，對學院傳統的歷史畫作出了一次重要的現代化貢獻。

一八七○年代之後，竇加的藝術面貌愈來愈豐富，他不但參加了多次的印象派展出，同時也不斷以油畫和粉彩創作出芭蕾舞者、浴女、賽馬場和酒館等主題的精采畫作。他雖然與印象派畫家一同展出，不過他和其他印象派畫家卻有許多的不同，他不曾拋棄安格爾式的古典技法，也很少在戶外作現場寫生和創作風景畫。他不像莫內和雷諾瓦喜歡以畫筆呈現戶外的歡樂景象，而是偏好城市的咖啡廳裡俗麗和憔悴的夜生活。他是藝術史上最擅於刻畫都會生活的畫家之一，他的舞者、女工、沐浴女子、和酒館等主題的畫作，以一種成熟而冷靜的姿態傳達出巴黎當時的人生百態。

除了油畫創作，竇加在版畫、粉彩、雕塑、攝影等媒材的發展上，也有許多重要的創新貢獻。晚年的他因為視力衰退，以製作雕塑來取代繪畫創作，這些雕刻作品雖然延續了其繪畫中一貫的芭蕾舞、躍馬和浴女的主題，不過卻能在立體的型態中賦予人體運動張力一番新的詮釋。