《莫里斯•德•烏拉曼克》

烏拉曼克出生於巴黎，他的雙親皆為音樂家。他教過音樂，同時也在樂團演奏過低音大提琴和小提琴，還作過多年的自行車的賽車選手。一八九二年，他開始對繪畫產生興趣。一九○○年他結識野獸派畫家德漢(André Derain, 1880-1954)，兩人在夏圖(Chatou)共用一間畫室創作，展開了一段創作上互相激盪的時期。一九○一年烏拉曼克因為欣賞梵谷的畫展時深受感動，並於此展覽中結識馬蒂斯，遂成為野獸派中的重要一員。一九○五年，烏拉曼克在獨立沙龍(Salon des Indépendants)和秋季沙龍(Salon d’Automne)展出，隔年他整個畫室的作品都被巴黎著名的收藏家弗拉爾(Ambroise Vollard)買下。烏拉曼克也曾經加入「洗滌船」(Bateau-Lavoir)與畢卡索、阿波里內赫(Guillaume Apollinaire)等人交往。一九○七年他欣賞了塞尚的回顧展後，開始轉向一種深受塞尚影響的畫風。烏拉曼克一生不僅作畫，也為舞台劇作過佈景設計，和寫過許多詩集、小說和文章，是一名多才多藝的創作者。

烏拉曼克的創作主要靠自學而成，他的風格兼融了梵谷的強烈筆觸與塞尚的幾何構圖之雙重特色。他早期的畫作呈現出一種強烈有力的視覺特質，似乎想要將色彩從純粹的敘述功能中解放，以一種原始表現主義般的寬闊與猛烈筆觸，發展出個人的獨特畫風。一九○四到一九○七年間，烏拉曼克以野獸派的畫作名揚畫壇，他的這些作品脫離自然形象的拘束，以強烈色彩和粗曠筆觸，表現狂放不羈的創造力，一九○五年完成的《托駁船》(The Remorquer)即為此時的代表作品。

一九○八年，烏拉曼克在塞尚的繪畫的影響下，逐漸從狂放的野獸派風格中收斂。一九一七年起，他又嘗試以強烈的光線去描繪馬路、房子、和一些在風中搖擺的樹林的風景，並在這些作品中塑造出一種融會了野獸派的筆觸和塞尚式風景的獨特風格。中環美術館典藏的《寒冬裡的房屋》即屬此期的畫作之一。在這件畫作中，烏拉曼克以其特有的強烈筆觸暗示出自然季節的運行，畫中的陰暗天空與灰白冷風看似凍結著大地的生機，其實則蘊含著一股即將躍出的生命氣息。

烏拉曼克是二十世紀的出色畫家，和野獸派的翹楚。他也是最早開始收藏非洲原始雕刻的藝術家，而因為他的收藏也影響了德漢、馬蒂斯和畢卡索等畫家對這類雕刻的興趣。