《保羅•希涅克》

希涅克出生於一個富裕的零售商家庭中。一八八○年，他參觀了一場莫內的畫展後決心走上藝術之途，並開始嘗試到戶外作畫。希涅克早期的畫作以風景和靜物為主，其繪畫風格明顯呈現出莫內、希斯里…等印象派畫家的影響。一八八四年，希涅克在獨立沙龍(Salon des Indepéndants)的展覽中結識秀拉，因為深受秀拉的色彩理論與點描法的吸引，他很快地採用此種方式作畫，並成為新印象派的支持者與發言者。從此，希涅克與秀拉兩人互相探討分光理論(divisionism)，並在創作上相互地影響。

一八八六年，兩人同時以點描技法為新印象主義跨出重要的一步。秀拉完成他最著名的《週日午後的大嘉特島》(A Sunday Afternoon at the Grande Jatte)，而希涅克則畫出了室內場景的《餐室》(La Salle à Manger)一作。在《餐室》這件畫作中，希涅克以三位人物形成的金字塔式構圖呈現一種視覺的平衡；其畫中對於人與物的形象描繪，是以細小色點所堆疊的明暗層次，刻畫出對象的輪廓以及光線投射下的光影與立體感。比起希涅克之前受印象派畫風影響的畫作，這幅畫以更細緻的點描技法，透過層層堆疊的細小色點，將有生命的人物以及無生命的其他景物，共同地凝凍於晨光之中。

一八九○年代之後，希涅克的畫風又有一些轉變，他逐漸擺脫透視空間的法則，在畫作中發展一種平面化與裝飾化的抽象特色與音樂性格。他為其藝評家好友費內翁所作的《費內翁的肖像》(Portrait of Fénéon)，雖然仍是以色點呈現輪廓、陰影與色彩的變化，不過此作背景中的漩渦狀圖形，配合著繽紛亮麗的五彩顏色，以一種既流暢又充滿裝飾效果的方式，一改過去點描作品中的寧靜與僵硬，給人一種鮮明活躍的視覺動感。而這幅畫中由漩渦圖形與亮麗色彩所表現的裝飾性，以及人物與背景間所形成的鮮明印象，則可能是源自於日本版畫的靈感。

希涅克除了是新印象派的重要成員，他能言善道的特質也替新印象派的宣揚，以及在其創作理論的系統化上扮演著十分重要的角色。在他撰述的文章中，他一直努力地將新印象派置入現代藝術的發展史中。此外，希涅克的繪畫和理論對稍晚的馬蒂斯(Henri Matisse)與未來主義(Futurism)的畫家也有深遠的影響，是現代藝術中承先啟後的重要人物之一。